Рената Литвинова – это нечто особенное и в кино, и в жизни.
Даже Никита Михалков согласился с этим. Что ж тогда говорить о тысячах
ее поклонников или ненавистников. На Московском кинофестивале вторая
режиссерская работа Ренаты Литвиновой «Последняя сказка Риты»
удостоилась аплодисментов зала и премии ИД «Коммерсант». Этот фильм куда
более внятный, чем дебютная «Богиня», хотя опять эстетский, опять про
смерть и опять на грани пародии.
«Нам с вами пора задумываться о смерти»
– Рената, никого не слушайте, отличный фильм.
– Да? Правда? Много полярных мнений, а Маслова (кинокритик. – Ред.),
давая приз от «Коммерсанта», сказала: «Так как фильм не получит никаких
призов, то дадим мы» – двояковыпуклый комплимент, согласитесь.
– В любом случае интересней «Богини».
– «Богиню» я не пересматриваю, я вообще страдаю, пересматривая
некоторые свои фильмы, среди них «Богиня», мне нравится только вторая
половина фильма, где сказочное побеждает реализм.
– Да нет, фильм с годами становится даже обаятельней.
Непонятно только, что это за условный лес с огромными искусственными
мухоморами.
– Мухоморы, между прочим, настоящие, и тогда в лесу они заворожили
меня своей красотой. Вот когда вы последний раз видели мухоморы? Вот вы
всегда так, критики. Вам всё кажется искусственным – интонации, герои, –
а всё настоящее.
Читаю вдобавок упреки про «смертельный холод», с которым я препарирую
своих героев, но я не согласна с этим: просто упрекающие никогда не
снимали кино, если бы они знали весь процесс – от клочка бумаги до
запечатленного изображения на экране, – сколько это крови в буквальном
смысле, тем более в моих обстоятельствах независимого арт-кино на свои
собственные деньги, без съемочной группы, на копейки… И поэтому я сама
никогда не решаюсь критиковать своих коллег.
Когда чморят олигархов, им есть чем утешиться – в конце концов, у них
есть деньги, а беззащитный художник с ужасом должен внимать, как
терзают его дитя, которое он создал «не за ради денег»! Хотя все равно я
ничего другого делать не хочу и готова снимать кино постоянно. Вот
сейчас я все вылетевшие из меня куски здоровья восстановлю, верну
обратно в себя и снова буду делать картину. Вообще, вы имеете дело с
настоящей одержимой – я отдаю себе в этом отчет. Глядя на свои тревожные
анализы, думаю, что мне – и вам уже – по возрасту пора задумываться о
смерти и думать, что будет на той стороне реки.
– Мы и хотели начать с идиотского, в общем, вопроса по сюжету
«Риты»: вы действительно верите, что среди нас ходят… не совсем люди?
– Да, ходят, только у них разное обличье, я уверена. Кто как их
назовет – смотрители, собиратели душ, ангелы Смерти и просто сама
Смерть. А вы не уверены? Вы же, насколько я знаю, тоже так считаете?
Умереть – это полдела, ведь на этом вы не кончаетесь. И сигналы мы
оттуда получаем, и человек оттуда может влиять на происходящее здесь.
Если ему дают допуск. Видимо, его тоже надо заслужить, вы об этом разве
не задумываетесь?
– Да постоянно, но нас как-то больше волнует, что останется. Что будут говорить.
– Говорить хорошо вряд ли будут. Есть разные прецеденты – читала
«Анти-Ахматову» этой женщины, как ее… С ужасной личной злобой написано,
просто как будто она лично с Ахматовой что-то или кого-то не поделила.
Смерть никого не защитит от таких вещей. И я, когда обо мне здесь
напишут такое после моей смерти, постараюсь, конечно, лягнуть оттуда,
если получится, а может, и не стану растрачиваться на такую суету. Но
если и вас обкритикуют, можем временно объединиться для ответного удара,
я переплыву на ваш грешный островок, и мы вместе явимся сюда к своим
обидчикам – чем не сюжет?
– Но примечательно, что Смерть у вас является в виде красавицы. Это уж очень лестное о ней представление…
– Знаете, человек с хорошим воображением сам имеет право себе
назначить, в каком облике она к нему придет. Это как про ваш смысл жизни
– вы его себе назначаете сами, так как его в принципе нет. Феллини,
например, точно знал, что смерть его – красотка-блондинка, наверняка с
формами, как он культивировал такой образ в кино, и – в красной
комбинации!
– Все-таки она пришла к нему в виде двухмесячной комы.
– Это к нам его смерть пришла в виде двухмесячной комы, а сам он в
это время, может быть, находился с блондинкой в красной комбинации, с
формами. Это очень интимная и закрытая информация.
– Но прожил-то он всю жизнь со скромнейшей Мазиной почти без форм…
– И очень логично. Жить с такой Мазиной, выдающейся актрисой, музой
его первых фильмов, кроткой соратницей – масса преимуществ! И потом,
возвращаясь к «Последней сказке Риты», – если бы вы знали, чего стоила
эта красота! Зиму снимали в сорок пять градусов жары, в шубах, а лето – в
сорок градусов мороза под Москвой, и у меня там, несмотря на пятьдесят
слоев грима, вены проступили на щеках, а нос стойко держал фиолетовый
оттенок и никак не замазывался. Поэтому на изображение пришлось
накладывать специальный фильтр и делать цветокоррекцию.
– Почему такие сложности? Вам денег не давали?
– Кто их мог мне дать или не дать – я ни у кого не просила. Я
повторяю, что принципиально все сняла на свои деньги – как некий жест в
сторону искусства.
«Я не могу смотреть русское кино»
– Если серьезно: возможно ли сейчас про современность снять
нефантастическое кино? Или происходящее сейчас ловится только в эти сети
– с вампирами, призраками, ангелами?
– Да его полно, гиперреализма. Он торжествует в любом сериале. Но я
действительно не понимаю, как можно показывать в кино то, что видно в
окно. Вот мы сидим с вами в кафе на Патриарших прудах, вы сидите
напротив и видите еще приличные вещи, то есть пруд и на нем –
пошловатых, правда – лебедей. А я сижу спиной к пруду и вижу вон там щит
с надписью «Белуга». И куда ты ни пойдешь, ты обязательно наткнешься на
эту «белугу», в том или ином виде. При этом еще играет невыносимая
громкая музыка – для кого она так кричит, когда нас тут три человека и
нам она только мешает? Я не понимаю, как это снимать и, главное, зачем.
Я, повторюсь, никогда не ругаю коллег, но иной раз включишь, и уже с
титров начинается – как репортаж из новостей: криво, серо. Мне много его
присылают от академий – «Ники» и как его, птица…
– «Золотой орел».
– Да. Впрочем, Гринуэй, когда я у него снималась, говорил, что сейчас
кино вообще кончилось. Победил Интернет, все кино ушло в веб-дизайн. Заметьте, он это говорил еще до эпохи мобильных телефонов. Успешное кино сейчас – это экранизация бестселлеров.
– А кого вы играли у Гринуэя? Это ведь были, кажется, «Чемоданы Тульса Люпера»?
– Да, но я не видела фильма, закончил ли он его вообще? Я играла
аристократку, а Гузеева и Орбакайте были моими служанками по сюжету.
Что, кажется, очень их не устраивало.
– Слушайте, но весь неореализм на этом возник: у них не было
денег, они хотели независимости, брали камеру и просто шли на улицу. И
не зависели от продюсеров, и показывали жизнь как есть…
– Это огромное заблуждение, что – «как есть». Они очень красиво выстраивали эту жизнь.
– Девяностые годы сейчас в центре всяческих обсуждений и
ругани, но вы-то наверняка думаете о них теплее, чем о нынешнем времени.
Это так?
– Нет, конечно. Мы все – продукты советского времени, для меня в
девяностых ничего особенно хорошего не было. Я не могла бы тогда снять
фильм на свои деньги. Тем, что делали из моих сценариев – даже если
получались хорошие фильмы, – я никогда не была довольна, поэтому и пошла
в режиссеры.
– Но вас в девяностые боготворили!
– Меня страшно ругали. На защите диплома такого наговорили! «Люди так
не говорят, это какой-то подстрочник…» Пока не встал замечательный
сценарист Евгений Григорьев и не сказал: а по-моему, это гениально!
– Интересно, а пробиться в нынешних стартовых условиях вы могли бы?
– Вряд ли. У меня денег столько не было бы. Сегодня молодому автору,
особенно режиссеру, чтобы как-то заявить себя, нужны огромные деньги.
– Но в девяностых еще были такие персонажи, про которых вы
могли написать «Нелюбовь» или «Принципиальный и жалостливый взгляд Али
К.». А сейчас и таких девочек не бывает…
– Они бывают, просто их не видно. И главное – сейчас никто не мешает
им такими быть, или писать песни, как Земфира, или снимать, как я.
Возможен тот уровень независимости, на котором вы можете уйти от всего
скучного. А про политику со мной говорить бессмысленно, это самое
скучное. Политика – самый низкий в духовном смысле жанр для меня.
– Да мы и не говорим. Но разве сам уровень пошлости в воздухе не повысился в разы?
– Он более или менее постоянен, этот уровень, меняется степень вашей защиты от него.
«В старости напишу всё»
– Сейчас вы пишете что-то?
– Сценарии для себя. В остальном… Зарабатываю я не сценариями и не
фильмами, а тем, что работаю лицом нескольких компаний. Я не знаю, зачем
сейчас писать сценарии, если не для себя.
– Можно ведь просто писать. Роман, например.
– Я это буду делать в старости, когда уже не смогу ставить свет. Мне
бабушка – она была у нас предсказательница – предрекла, что в старости я
сяду и напишу роман про себя. Когда останусь только я – и лист.
– Это, знаете, Виктор Шкловский говорил Лидии Гинзбург: в
восемьдесят лет вы наконец напишете то, что действительно думаете о
людях.
– Ну и как? Она написала?
– Да, «Человек за письменным столом». Жестокое чтение.
– Нет, у меня будет не жестокое. Говорю же, я человечная.
– Вряд ли. Вот Балабанов – тот действительно добрый. Сентиментальный.
– Ага, точно, как все деспоты и фашисты, это я о нем как об идеологе на киноплощадке.
– Это можно написать?
– Ну я же в кавычках говорю «фашист».
– Интересно, и Муратова добрая?
– Ой, ну Муратова – уже моя одесская мама, и для меня она, конечно,
вне всяких обсуждений. Я люблю ее – и точка… Кира очень благородна!
– И все-таки, знаете, в «Мелодии для шарманки» уже на первых
десяти минутах понятно, что сейчас будут три часа бить ногами в живот.
– А почем вы знаете, может быть, вас и надо бить ногами в живот?
Другое дело, что у Киры же во всем ирония. А Тарковский – у него иронии
нет совсем, он страшно серьезно относится ко всему и особенно к себе… Но
зато он сумел весь Запад убедить, что он такой настоящий русский
духовный режиссер, такой (стучит пальцем по столу). А ведь что ты о себе
скажешь, то и есть. Как вы себя назовете, так и поплывете.
«Я не знаю, лучше ли мне одной»
– Вам нужно состояние влюбленности, чтобы писать или снимать?
– Оно мне нужно, чтобы жить! Если я потеряю любовь – я потеряю свою
главную мотивацию. Я вообще все делаю, признаюсь, чтобы любимые меня
одобрили. Для них всё. Без них я сложу крылья. И еще я очень одобряю
творческие влюбленности, никогда себе не запрещаю влюбиться, очароваться
то одним, то другим…
– Вам лучше жить одной или с кем-то?
– Я для себя еще не решила. Собственно, жизнь – она вся процесс решения этого вопроса. Но вообще-то я живу с дочерью в квартире.
– Дочка проявляет уже какой-то интерес к кино?
– Ну вот на премьере
была! Но вообще она пока больше читает, чему я рада. Прочитан весь
«Гарри Поттер», «Три мушкетера» и что там с ними было 20 и 10 лет
спустя, сейчас читается третий том «Сумерек».
– И вы разрешаете?
– Почему нет? Книжка лучше фильма, фильм-то вообще невыносимо скучен.
Я совсем не хочу ее тащить в кино. И постараюсь не оставить ей никакого
капитала, кроме образования и жилплощади, потому что у богатых
отпрысков, по моим наблюдениям, совсем не остается желаний чего-то
достичь. Поэтому пусть она сама.
– Земфира специально для вашего фильма написала новую песню?
– Да, и монолог Смерти «Не надо со мной разговаривать, слушайте, вы
обязательно что-то нарушите…», и все музыкальные темы, и весь звук в
фильме вплоть до атмосферы и шумов – она все контролировала! Земфира –
мой самый главный соратник на картине. Вот сейчас она из одного огня
работы бросилась в свой новый альбом. Из того, что я слышала – я
повержена силой драматизма.
– Но ее совсем не слышно…
– Земфира – хитмейкер, ей это дано, и ее песни уже навечно вписаны в
золотые архивы памяти, даже если она вообще не будет выступать с
концертами. Она сама ведь ушла от всего этого, от того, чтобы звучать из
каждого утюга. Но люди сейчас вообще уходят – с телевидения, скажем, – и
правильно делают. Сейчас это вообще не так работает, как раньше.
– Это нужно иногда, чтобы гаишник и водопроводчик, узнав вас, отнеслись к вам чуть более человечно.
– Ну да. У каждого свои мотивы, но у Земфиры точно с этими
врунами-водопроводчиками не складывается – один уже третий год врет, что
она его побила, огромного жирного амбала! Видимо, когда он дает эти
свои интервью – это звездный час этого ничтожества, о которого даже руку
отбить жалко.
– Вы что-то успели посмотреть на фестивале?
– Нет, у меня три дня подряд были премьеры «Свидетеля обвинения»
Агаты Кристи, в МХТ. Поставила Мари-Луиз Бишофберже. Так что я пришла
только на свою пресс-конференцию. Не могла же я ради этих фильмов
пропустить свой спектакль, тем более у нас были аншлаги.
– А кто там ваш любовник, в «Свидетеле»? Которого вы убиваете?
– Верник Игорь играет любовника, и я его закалываю, но это разглашение сюжета, Дима!
– А. Ну, правильно вы делаете, что закалываете его.
– Я ему передам. http://sobesednik.ru На правах рекламы Уникальный, авторский метод омоложения: на 7 лет, 14 лет, 21 год, 28 лет . Предлагаем вашему вниманию ,уникальный авторский метод омоложения.
Суть
омоложения в том ,что человек в течении всей своей жизни использует
возможности своего тела всего на 5-7 %. С помощью нашей методики можно
,будет сделать так, что возможности тела будут использоваться на 70-80 %. Омоложение происходит на внутреннем ивнешнем уровне. Разглаживаются
и устраняются морщины , снижается или нормализуется ваш вес ,происходит
восстановление всех систем человека – иммунной, эндокринной, нервной,
лимфатической и кровеносной. Клетки начинают восстанавливаться до своего
эталона. Происходит гармонизация в теле и проявляется чувство: удовлетворения своим физическим телом, радости , счастья. Человек не только омолаживается без операции внешне, но и внутренне весь организм соответствует своему новому возрасту. Расскажу как происходит работа по омоложению . Для проведения омоложения понадобятся ваше : имя ,дата рождения и фото в полный рост . Работа ведётся с фото человека. (поэтому нужно фото в полный рост). На теле человека находятся множество энергоканалов. У средне-статического человека
эти энергоканалы чаще всего работают неправильно(частично закупорены). С
помощью нашей методики ,можно скорректировать работу энергоканалов. В
следствии чего ,тело человека начинает использовать скрытые
энергетические резервы .Начинает происходить внешнее и внутренне
омоложение организма. Авторский метод омоложения разработан талантливым врачом ,работающим в "закрытом” научно - исследовательском медицинском институте России. Омоложение можно сделать на 7 лет, 14 лет, 21 год, 28 лет ,. Возможно сделать омоложение и на большее количество лет , пока у нас таких клиентов не было. При омоложении на 7 лет – организм человека перестраивается примерно за 1-3 месяца. При омоложении на 14 лет - организм человека перестраивается примерно за 3-6 месяцев. При омоложении на 21 год - организм человека перестраивается примерно за 6-9 месяцев. При омоложении на 28 лет - организм человека перестраивается примерно за 9-12 месяцев. Расскажу вам о ценах на омоложение. Омоложение на 7 лет - 300000 рублей (7500 Евро) Омоложение на 14 лет - 600000 рублей (15000 Евро) Омоложение на 21 год - 900000 рублей (22500 Евро) Омоложение на 28 лет - 1200000 рублей (30000 Евро) Внимание! Оплату вы производите , после прохождения омоложения. Мы уверены в нашем методе омоложения на 100 % ,поэтому предлагаем такую схему оплаты. К нам обращаются обычные люди ,звёзды шоу-бизнеса ,политики ,бизнесмены. Конфиденциальность гарантируем, мы дорожим своей репутацией. Не упустите свой шанс омолодиться! Лаборатория по омоложению. http://omologenie.narod.ru http://omologenie.ucoz.com/
http://omologenie.livejournal.com/
|